抓人又如何，贩卖人口又如何，这样的事情，他们见多了，根本不以为然，再说，他们也不是善男信女，根本没有打算出手的意思！
“哼！撞了我还想救你，你穷傻了吧！”宋文不屑的冷喝一声，“不过见你也可怜，我们就不给你计较了！走，还是完成我们的任务要紧！”说着，他便是带头走了出去！
“等等……”宋胜却是皱起了眉头，仔细的看着捡垃圾的女子！
“二弟？怎么了？难道你还打算帮忙？”宋文疑惑的转身看着宋胜！
宋胜没有说话，仍然在仔细的看着捡垃圾的女子！
“求你们，救救我？”捡垃圾的女子见宋文两人没走，她的眼里冒出了一丝希望，“我以后会好好的感谢你们的。”
宋胜还是没有说话，依然看着地上的女子，黄毛男子见宋胜两人不走，貌似要多管闲事的样子，他们的眼里也是冷了下来，“两位，我们是白骨帮的兄弟，这女子偷我们的东西，必须要抓回去，希望两位大哥给点面子！”
黄毛男子嘴上说的很客气，语气却是在示威！
“白骨帮？”宋文两兄弟丝毫没有理会黄毛，但是，周围也是围上来了不少人，见黄毛说是白骨帮的人，他们纷纷露出惊色，后退了几步，看着坐在熟料瓶子上的女子，都露出了同情的目光！！
“唉，一个捡垃圾的可怜女子，得罪了白骨帮，彻底的完了”众人纷纷摇头感叹！
显然，这白骨帮在洛林衫，非常的有实力，甚至狠辣，不然，这些人也不会如此畏惧了！
就在捡垃圾的女子期待的看着宋文两兄弟的时候，这两人发话了。
“哈哈。”宋胜突然一声大笑，猛的一伸手，便是封住了捡垃圾女子的穴道，这才道，“大哥，她就是我们要抓的人，肯定是，我已经制住她了，哈哈！”
宋文一听，顿时一呆，连忙仔细的看向地上的女子，这一看，眼睛顿时一亮，“真的，二弟真是好眼力！”
说着，他越发感觉的地上的女子像自己等人要抓的女子，只是脸上多了一些灰而已，他心里不由得大喜，表面上却是怒吼，“哼，别以为你装成捡垃圾的就能骗过我们两兄弟，现在，我看你还怎么跑，真是自投罗网！！”
“你，你们……”垃圾街的女子突然感觉自己无法动弹，她眼里的那抹希望顿时碎裂，惊恐的看着宋文两兄弟，她做梦都没有想到，这两人不帮她不说，居然也抓她！
这一刻，她感觉世界真的好无情，这么多人，都没有一个愿意站出来帮忙，难道自己真的在也回不去了吗？
难道自己连最后一个愿望都无法实现吗？女子不甘心，虚弱的身体，让她瘫软下来，眼泪轻轻的滑落了下来！
“我知道你没死，我已经知道了，因为我见过你真正的爸妈，但是你为什么不来见我，我很想知道为什么？就是因为这个为什么，我一直在坚持活下去！”女子张了张嘴，却是没有力气说出话来，只能在心里哭泣，“叶云，你为什么不出来，为什么？……”
（勿入）（完）
第一忌讳无笔多么优美都不要让描写使你的叙述陷入中止。小说的作者必须牢记这点不要过分描述任何事情无论它是特顿山脉是夕阳还是怀基基海滩上的斑马。否则你叙述的力度就要受到影响你也将使读者的注意力出现危险的空白。请记住爱勒莫。雷纳德的金玉良言“我总是力图去掉那些读者会跳过去的内容。”读者的确愿意跳过那些无效内容。第二大忌讳不要浪费过多的时间来描写并非重要的环境。小说家大卫。罗吉曾宣称“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。大多数背景描写的危险在于一连串的漂亮的陈述句和叙述的中断将读者推向昏昏欲睡的境地。”请牢记罗吉的格言将它打在纸条上贴到计算机或打字机前“一部好的小说中的描写绝不仅仅是描写。”第三点忌讳是不要在一个无关紧要的事情上浪费读者的注意力。这是者最容易犯的错误。第四点忌讳是不要概括要具体。关于写作忌讳概括化没有人比俄国伟大作家契河夫说得更好。他在一封信中告诫一位作家朋友避免概括化和平常化“我认为对于自然的真正描写应该相当简略并与主题存在相关性。应该避免落人俗套的描写比如‘落日沐浴在黑色海洋的浪花之中绦紫色的金光一泻而下’等等。在描写自然时要抓住细节而且要达到这样一种程度即使闭上双眼也仍能看到你所描写的场景。因此当你坐下来写作的时候请记住不是“一杯饮料”而是“一杯马丁尼”；不是“一只狗”而是“一只长卷毛狗”；不是“一束花”而是“一束玫瑰”；不是“一个滑雪者”而是“一位含苞欲放的年轻少女”；不是“一顶帽子”而是“一只高顶回角帽”；不是“一只猫”而是“一只阿比西尼亚猫”；不是“一支枪”而是“一支0。44口径的新式自动手枪”不是“一幅画”而是一幅“马奈的‘奥林匹亚’”。将描写四忌与契河夫的金玉良言合二为一我们就得到了一条所有好的作者在描写时都应该遵循的一条规则要具体！你要能准确地描绘出一幅幅场景使人物真实可信他们在自己国有的视觉、听觉、嗅觉、触觉和味觉中进行着日常工作。——拉威尔？斯潘塞。“怎么才能让事情看起来真实可信呢？”当一位作家被问及这个问题的时候实际上是对他的一种赞扬。如果有人进一步对他说“我好像身临其境能够听到、嗅到、感觉到这些地方就像走进了小说的书页中”那他给读者的东西就的确非同寻常了。当我被问及同样的问题时我的回答是“借助于五种感觉”。一些作者总意识不到应利用读者的五种感觉来获取真实感。利用读者的视觉感受是常见的但是利用读者的嗅觉、听觉（除了在对话中）、触觉或是味觉又有几次呢？我从97年开始写作至今仍在我办公室的墙上保留着五个词看、听、感、尝、嗅。每当我写作的时候都会参照这张表有意识地写些带有气味的东西。实际上一些令人作呕的东西在创造真实感的时候反而有奇迹般的效果。想想当一个人打开冰箱地时候。那种腐烂地水果地味道；当一个人剥一只熊皮地时候。那腐臭地脂肪；当一位妇女在无人服务地加油站给油箱加油地时候。手上会沾满了汽油味。仅在故事地开头提及味道是不够地。在叙述情节时。你还得反复参照那张表。让我们设想一下。一男一女正在争论某件事情。男人从门口一直冲到厨房。冲着女人大声嚷嚷“我不能再忍受你妈妈和我们住在一起。老太太必须在我回来之前搬走。否则我就离开这个家！”在设置这个场景地时候。我可以让女人烤制南瓜饼（味道甜美、温馨。让人回想像感恩节一样地快乐时光）。但是如果再加上腌制香料和醋地气味。这个场景就呈现出寓意。我会在某个时刻让读者想象这种气味“我郑重警告你。劳拉。有她没我。有我没她！”他说着。那样子就像厨房里地味道一样酸。不要忘记。在争吵地时候。劳拉还一边往罐子里装着泡菜。当她在大声吵嘴地时候。可能会烫伤手。然后把手伸到冷水里冲洗。当然。她也可能正在往泡菜里倒盐水。并且洒了一地。然后还要擦干净。她还在粗棉布制地围裙上擦干她地手。她可以擦拭从额头（热热地。痒痒地）上流淌下来地汗水。她可以一边叫嚷。一边挥舞手中地勺子（坚硬地。木柄地）。并向男人扔去。这些都会增强视觉效果。当争吵越演越烈地时候。可能会听到什么声音呢？是不是有条狗溜进来。喝锡制饼盘里地水？是否有一辆行驶地汽车正在马路上发出卡嚓卡嚓声响呢？是不是传来孩子们在隔壁人家院子里玩耍地声音？当炉子上地水烧开地时候。是不是在叮当作响呢？水有多么热呢？你告诉读者温度了吗？小说中女主角是否在泡菜罐地旁边放了一杯冰茶或是冰咖啡呢？争吵以男人气冲冲地出去而告终。但问题并没有得到解决。此时。女主角是否拿起杯子。痛饮冰咖啡。发觉咖啡很苦。然后做了个鬼脸呢？正如?
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